Charlotte Gauthier
Fransız romancı François Mauriac'ın şöyle dediği rivayet edilir: "Bana bir adamın yüreğini anlatmak istiyorsanız, ne okuduğunu değil, neleri tekrar okuduğunu söyleyin." Michelle Brown'ın Illumino'sunun temel fikri , 12 el yazmasının ve bunların sekiz yüzyıl boyunca nasıl okunduğunu, tekrar okunduğunu, aktarıldığını ve zahmetli bir şekilde kopyalandığının, ortaçağ Britanya'sının yüreğini (ya da en azından tarihini) anlatabileceğidir.
İlgi çekici bir önerme ve uzman olmayan okuyucunun Brown'ın da aynı fikirde olmasını dileyeceği bir önerme. Eserleri, yüzlerce el yazması ve bunları yapan, okuyan ve dağıtan kişilerden oluşan bir kaleidoskopik kadroyla dolu. Kitabın ilk ana el yazması olan Lindisfarne İncilleriyle tanışmadan önce 30 sayfa geçmiş olsak da, bizi Lindisfarne Manastırı'nın kuruluşuna götürmek için tasarlanmış bir isim ve olay selinde kolayca 20 tane daha geçtik. Ancak oraya vardığımızda, Piskopos Eadfrith'in sevgi dolu emeğinin hikayesi ilgi çekici bir şekilde anlatılıyor.
Sonraki bölümlerde de aynı düzen izlenir, ancak çoğu zaman en ayrıntılı şekilde anlatılan el yazması, bölüm başlığında verilen el yazması değil, sayısız diğer el yazmasından biridir.
Brown, birkaç yıl boyunca British Library'de resimli el yazmaları küratörü olarak görev yaptı ve Illumino, yazarının bilgi birikimini ve yaşam boyu süren akademik birikimini gözler önüne seriyor. En büyük güçlerinden biri, el yazmalarındaki görselleri dönemin nakış, heykel ve mimari gibi diğer dekoratif sanatlarıyla karşılaştıran geniş kapsamlı sanatsal ilgisidir. El yazmaları üreten veya sipariş eden bazı kişilerin kişisel hikâyeleri, aksi takdirde açıklamalı bir katalogdan öteye geçemeyecek olan bu esere doku katıyor.
Brown döneminin sonunda, el yazması üretimi yeni tanıtılan baskı teknolojisiyle yan yana ilerledi. Bu durum, yazarın kayınbiraderi IV. Edward için özenle hazırlanmış, el yazması sunum nüshası olarak basılan ve William Caxton tarafından coşkulu bir halk kitlesi için birden fazla baskı yapılan Sir Anthony Rivers'ın 1477 tarihli Filozofların Sözleri ve Deyişleri çevirisini seçmesiyle açıkça ortaya konmuştur.
Dictes ve üretim koşulları , kendisine ayrılan iki buçuk sayfadan daha fazlasını haklı çıkarabilirdi, özellikle de bölümün nominal olarak bununla ilgili olması nedeniyle. ( Margery Kempe Kitabı aynı bölümde yedi buçuk sayfa alır.) Illumino , VIII. Henry'nin 1540 tarihli aydınlatılmış mezmurlar kitabıyla sona erer ve bu, el yazması geleneğinin İngiltere'de ne kadar uzun süre devam ettiğini gösterir.
Genel bir kitleye yönelik yazmak, akademik düzyazı üretmekten çok farklı bir beceridir ve çok az akademisyen ikisini birden iyi becerebilir. Brown'ın üslubu hiçbir zaman muğlakçı olmasa da -aslında çoğunlukla anlaşılır ve keyiflidir- ne tür bir okuyucuya hitap ettiği her zaman net değildir. Şöyle düşünün: "11. ve 12. yüzyıl kitaplarında bulunan hayvan biçimli, yerleşik, akrobatik ve tarihsel baş harfler, Britanya'nın geçmişine ait Ada el yazmalarının mirasını, Normandiya, Burgonya, İtalya ve İber Yarımadası'nın heykelsi başlıkları ve manastırlarının zarif ve çarpık formlarıyla birleştirmiştir."
Uzman olmayan çok az kişi "tarihsel baş harf"in ne olduğunu bilir ve Brown bunu açıklamaz. (Bu, genellikle metinden bir hikayeyi gösteren bir resim içeren bir paragrafın başındaki büyütülmüş bir harftir.) Benzer şekilde, Orta Çağ İngilizcesi'nden uzun alıntılar, geç Orta Çağ yazımının tuhaflıklarına alışkın olmayanları zorlayacaktır.
Bu dengesiz ton, yalnızca dil seçiminde değil, aynı zamanda dahil edilen tarihsel ayrıntılarda da her yerde göze çarpıyor. Örneğin, Brown, 14. yüzyılda nakışçıdan müzehhipliğe geçen John Fifhide'ı tartışırken, Fifhide'ın Londra Şehri belediye meclisi üyesi ve şerifi olarak kariyerine ilişkin dört sayfadan fazla arşiv belgesinden alıntı yapıyor. Bunlar arasında, yeni inşa edilmiş bir kapının bir kilise avlusunda geçiş hakkını engellemesiyle ilgili bir hukuki anlaşmazlık da var. Ancak bunların söz konusu el yazmasıyla hiçbir ilgisi yok.
Bu belgeler, tarihçiler (ben de dahil) için son derece ilgi çekici olsa da, genel okuyucu kitlesine yönelik bir kitapta tuhaf bir ekleme gibi görünüyor. Bu tür tuhaflıklar, okuyucuların zekice ve ilgi çekici bir kitabın tadını çıkarmasını kesinlikle engellemeyecektir; ancak dikkatli bir editör bunları yumuşatabilirdi.
Illumino , bolca resimle dolu; bu da resimli el yazmalarının başlıca cazibesinin resimler olduğunu düşünen okuyucuların ilgisini çekecektir; kim onları suçlayabilir ki? Yayıncısının iddia ettiği gibi "Britanya tarihine, sanat tarihine ve kitap tarihine erişilebilir bir giriş" olmasa da, Illumino , Bloomsbury (Clapham değil) omnibus'undaki (kadın)lara yönelik bu tür herhangi bir kitap kadar keyifli.
Not: Yazı ilk olarak 13 Temmuz 2025 tarihinde https://thecritic.co.uk/the-past-in-pictures/ yayınlanmıştır.
FACEBOOK YORUMLAR