Anlaşma sanatı

Michael Prodger

Batı medeniyeti için İlyada veya Aeneid ne ise, İran için de "Kralların Kitabı" olan Şehname'dir. M.S. 977 ile 1010 yılları arasında şair Firdevsi tarafından bestelenen 50.000 beyitten oluşan manzum bir destan olup, her beyit için altın para ödendiği söylenen bu belki de uzunluğunu açıklamaya yardımcı olur.
Şehname, derin Pers geçmişinden gelen mit ve tarihi karıştırır ve hanedan ardıllığı, pikaresk hikayeler, ahlaki dersler, dini eğitim ve kahramanlar içerir.
Şiirin en güzel resimli versiyonu, 1524'ten 1576'ya kadar hüküm süren Şah Tahmasp için yaratılmıştır. Altın ve lapis açısından zengin, son derece ihtişamlı resimler, çağın en yetenekli saray sanatçılarından 15'i tarafından boyandı ve kitabın tamamlanması 1522'den 1540'a kadar sürdü.
Bitmiş eser, 750 yaprak ve şaşırtıcı bir şekilde 258 tam sayfa minyatür içeriyordu, 16. yüzyılın başlarında başka hiçbir el yazması 14'ten fazla değildi.
1568'de bu görkemli eser, babası Kanuni Sultan Süleyman'ın ölümü üzerine tahta çıkışını kutlamak için yeni Osmanlı padişahı II. Selim'e sunuldu; Şah'ın taşınması için 34 deve alan sayısız armağanının en görkemlisiydi. Daha sonraki tarihinin bir noktasında Şehname, Topkapı kütüphanesinden çalındı ve sonunda Rothschild'lerin mülkiyetine geçti. 1954'te satışa çıkarıldı: New York'taki Metropolitan Müzesi onu satın alma teklifini reddetti ve 1959'da, kısa süre sonra Met'in başkanı olacak bir cam patronu olan Arthur Houghton Junior tarafından 350.000 dolara satın alındı.
1974'te Houghton kitabı tekrar satışa çıkardı, ancak 28.5 milyon dolarlık bir fiyatla alıcı yoktu. Bu yüzden olağanüstü bir vandalizm eylemiyle, Houghton el yazmasını parçaladı ve bazı bireysel folyoları ve illüstrasyonları sattı ve diğerlerini vergiden mahsup etmek için Met'e hediye etti.
Müzede 78 resim yer buldu ve diğer sayfalar Los Angeles ve Kopenhag'daki kurumlara, Ağa Han Müzesi'ne, İngiliz Demiryolu Emeklilik Fonu'na ve özel koleksiyonculara dağıtıldı. Efsanevi el yazmasından geriye kalan, metin ve ciltlerin yanı sıra 118 resimdi. Şimdiye kadar yapılmış en muhteşem kitaplardan biri için üzücü bir lütuf düşüşüydü.
Daha sonra, 1991'de, İran sanatı konusunda uzmanlaşmış bir İngiliz tüccar ve Christie's İslam sanatı departmanının eski başkanı Oliver Hoare, İranlı bir hükümet yetkilisinden, Şehname'nin rejimin geri almak istediği bir numaralı parça olduğunu söyleyen bir telefon aldı.
2018'de ölen Hoare, sonunda el yazmasını Ayetullahlara iade eden anlaşmaya katılımını, başarılı bir anı ve röportaj anlatısı olan The Exchange'de (Looking Glass Press) anlatıyor. İçinde, çağdaşları Hindistan'ın aşramları veya Afganistan'ın uyuşturucuları tarafından cezbedilirken, kendisinin İran'a nasıl seyahat ettiğini anlatıyor.
Birçok ziyaret boyunca, kendisini hem ülkenin sanatına hem de Şah döneminde gelişen jeunesse dorée'ye yerleştirdi. Halılarla uğraşan Hoare, İslam sanatının yeni ortaya çıkan alanında hızla öne çıktı.
Junior Arthur Houghton'un oğlu Şehname'yi satışa çıkardığında, Hoare - deneyimi ve bağlantılarıyla - bariz bir ajan seçimiydi. Ateşli bir dönemdi: 1989'da Salman Rüşdi'ye karşı verilen fetva sadece iki yaşındaydı ve Tahran ile Amerika ve İngiltere arasındaki ilişkiler gergindi. Paranın el değiştirdiği basit bir satış (İranlıların hiç sahip olduğundan değil) söz konusu değildi, bu yüzden Hoare bir takas fikrine kapıldı.
Şah döneminde, Tahran'daki Çağdaş Sanat Müzesi, Picasso, Warhol, Pollock, Rothko, Bacon ve De Kooning'in resimlerini içeren bir Batı sanatı koleksiyonu oluşturmuştu. Hepsi dini otokrasi altında yasaklandı.
Hoare, bu "yozlaşmış" resimlerden oluşan bir seçki için Şehname'yi takas etmeyi önerdi. Ayetullah Hamaney, pornografi ticaretiyle eşdeğer olan bu tür eserlerin erişimden kaldırılmasının yasaklanmasına rağmen, plana gizlice onay verdi.
Sonunda, İranlılar sadece bir resimle ayrılmaya istekliydiler: Willem de Kooning'in 1953'ün güçlü bir dışavurumcu eseri olan ve devetüyü tonlarında büyük göğüslü bir kadını gösteren Kadın III. Hoare için eşdeğerlik yoktu - Şehname dünyanın en büyük başyapıtlarından biriydi, De Kooning sadece bir De Kooning'di: "astarlanmamış bir tuval üzerine endüstriyel boyada çok çalışılmış ve kısır bir leke".
Bunu Paris'te, Washington'da, Tahran'da ve York'ta (İranlı bir aparatçikin doktora için çalıştığı yer) kalem bıyıklı, gülümseyen yetkililerle sayısız toplantı izledi.
Sonunda, 1994'te De Kooning batıya yöneldi - bir Air France uçağının birinci sınıf kabininde, sandığın sığmasına izin vermek için koltuklar çıkarılmış olarak taşındı - ve Şehname doğuya gitti.
İranlılar, ulusal destanlarının en muhteşem yinelemesine sahiptiler; Houghton, De Kooning'i aldı ve hemen satışını yaptı. Alıcısı David Geffen, daha sonra resmi çit fonu Steven Cohen'e 137.5 milyon dolara sattı ve bu da onu şimdiye kadar satılan en pahalı on dördüncü tablo haline getirdi. Bu arada Hoare, kendisini Tahran'da "rejimin tadı" olarak buldu ve onlar için gayri resmi bir ajan olarak hareket etme teklifi aldı.
Bununla birlikte, tuhaf bir şekilde sansürsüz kaldı - görünüşe göre, devrim öncesi günlerden arkadaşları hapse atılan veya kafaları kesilen adamlarla uğraşmanın doğrularını ve yanlışlarını hiç sorgulamadı.
El yazmasının kalıntılarını beş yüzyıl önce yapıldığı topraklara iade etmek, tüm etik düşünceleri gölgede bıraktı.

Kaynak:26 Kasım, 2024,https://thecritic.co.uk/issues/november-2024/art-of-the-deal/